摘要：  在近日举行的第五届光影空间六方国际峰会(成都站)上，200多位行业人士共同探讨了建筑照明和亮化设计等热点问题。

关键字：  共同探讨，建筑照明，亮化设计

在近日举行的第五届光影空间六方国际峰会(成都站)上，200多位行业人士共同探讨了建筑照明和亮化设计等热点问题。

提问一：如今很多写字楼都做成五颜六色，我觉得这是对一个城市建筑形象的丑化，作为设计师要如何改善这股风气，形成更好的设计品位，引导到适合灯光设计真正的美学上?

四川新力光源股份有限公司总工程师罗文正：现在我们LED五颜六色、控制简单，结果如今所有的楼都改成KTV或者是夜总会，不管是法院也好，学校也好，严肃的地方也是这样的。现在很多业主不认为设计是值得付出的东西，厂家做产品的时候甚至连设计都不用做，像广东很多厂家的几个小设计员做一个动画效果，就说效果做了，根本没有设计，而是直接把产品搬过去。但要怎么引导怎么规范，还是让设计师来回答。

北京光景照明设计有限公司总设计师安小杰：我用我的工作经验解释一下，刚才说的不仅仅是成都的现象，应该是目前所谓的提倡城市亮化和城市夜景设计的城市所存在的，包括北上广深。原因有三个方面：第一，我觉得不要太排斥这种现象，这是必然的过程。刚刚富起来的时候，我们对贵重的首饰就是热捧，是一个过程，那个时候我们姑且称为是暴发户的装饰心态，他要炫耀出来，这个不能排斥，这是所有东西进展过程中都会有的。

第二，我觉得是设计的问题，现在的设计师太没有水平，设计的水平太低，不能统筹，不能去考虑很多的东西。目前不能达到真正创新的高度。第三，厂商的问题，现在比如说去光亚法兰克福展，甭管去哪一家，全一样，没有新奇玩意儿，厂商造不出东西来，就是厂家生产的东西太不丰富，现在中国技术手段太落后了。灯具企业抄的全是末流的国外淘汰的东西，所以说要想改善它，三方得同时改。

城市文化研究院教授李代雄：照明设计是行业，其参与者成分复杂，出身复杂，良莠不齐。最缺的就是文化，其中一点，比如说对色彩的感觉，我们很多设计师在做设计的时候，会按照其他的桥因为这样做，所以我要这样做，因为哪一栋楼这样做了，所以我也这样做，而他本身没有对色彩对光有自己的理解。现在很多中国设计师引用国外的成功案例，但中国和西方社会的大背景不一样，照明设计本身是一种文化现象。东西方的文化背景迥然不同，中国文化里面没有神的影子，西方文化却是贯穿了神，所以对照明本身的认识上标准是不一样的。因此我们中国的照明设计师应当更多地考虑在中国文化背景下怎么去用你的技术，让你手中的光在你的控制下去体现这个民族，这个地域特有的文化，这可能是很重要的问题。

提问二：李老师讲到文化，这个确实是一个最终的核心，也是将来发展的重点，我们每个设计师，包括厂家都要把握这些元素，回归到真正中国的文化上来?

安小杰：其实照明设计师在某种程度是灯具的消费者，只不过不用自己花钱，业主花钱了。一企业老板让我对他的产品提下意见和建议，我说灯具的意见我给不了，我只是产生了一个问题，为什么你用LED做的灯那么像灯?我说你把这件事给我讲清楚了，我等于在给你提了我的建议。为什么用LED做的灯那么像灯?为什么你用LED做的灯泡那么像白炽灯?那么像荧光灯?这些厂商想一想就会发现我为什么做的产品像那家的，但是厂商毕竟是工匠式的。企业就是能生产什么，用什么设备生产什么，这可能跟设计师，尤其跟照明设计师确实应该真正的掏心窝子沟通。甚至我认为现在的灯具企业，照明企业应该请照明设计师做产品规划。

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提问三：我也是一个设计师，安老师刚刚讲到自己的设计方案当中提到一个城市文化的概念，我觉得这个概念是比较新颖的东西，我们在设计当中如何去更好的应用这个东西，让甲方更容易接受，从城市的文化和整个概念当中去提一些思路，专家们能否给我们一个更好的建议?

安小杰：城市文化包含太多，其实应该谈城市夜景文化，它是一个区域的文化体现。我们现在对文化的理解就是肤浅的符号，而我们真正谈到的文化，现在国家在谈几个大的升级，第一就是文化升级，第二是科技升级，第三是服务意识升级。文化最怕的就是我们不知道到底什么是文化。比如我们看周边这些屋子，你们说这个屋子有文化吗?是什么文化，有没有文化。门口纵向的长拉手，你们觉得是什么文化，千万不要认为这些没有文化。而这种文化千万不要认为仅仅是一个符号，一个口号，一个中国结。文化无处不在，就要有不同，有区别，区别出来还要表现出来。其实文化是什么呢?看不见也摸不到，但是感受得到。

李代雄：我先说一下文化概念的现状，在照明设计领域，在所有有关设计的领域，都喜欢谈文化，为什么谈文化，文化玄嘛，谈了文化大家以后就觉得你水深不可测，就希望有人拜倒在你脚下。文化玄在哪里?刚才安老师也说了，看不见摸不着，但是客观存在。是以什么形式存在，其实文化核心内容就是我们经常说的价值观。

什么叫价值观?价值观就是生活在特定地域的人判断事物对其重要性的标准。文化是抽象的东西，文化是离不开历史的，它是长期积淀下来的，所以文化实际上是人创造的所有的物质财富和精神财富的结果。照明设计师设计的产品需要受众，受众标准是什么，我用我的产品和我的设计满足了你什么方面的需要，这是很重要的。

中国建筑西南设计研究院有限公司总建筑师助理黄怀海：其实之前两个问题有一定的共性。其实人们都只会去喜欢他能够理解的东西，很多时候由于专业术语的壁垒，或者是对某种形式的诠释不到位，我们拿出来的东西说了半天，没有可以讨论的工具和语言去描述，最后往往变成谁位置高谁说了算，或者业主说了算。也反映了设计方法的缺陷，就是怎么找到合适的工具操作这个事情。因为对于搞设计的人来说，很大的部分就是形式，形式不断再吸收，其实也在创作一部分工作，这个工作也挺危险的。

如果没有找到形式背后的内涵，比如说人力学或者社会学的革命支撑，其实有千丝万缕不同的内容支撑。作为非专业人士，喜欢就喜欢，要抽丝剥茧找到基础的语言支撑你的工作。强烈的概念非常重要，你在实施过程中会碰到各种各样的困难，如果最初的概念和思考深度不够的话，很容易到后期设计的东西就不是你的设计了，是整个流程在控制它了。作为一个建筑设计师，我如果对自己的建筑不清晰的话，就没办法跟照明设计师说我想要什么。

提问四：我们是材料供应商，安老师你认为在工程项目中，业主、设计师和材料的配合需要哪些方面的改善?我们更希望知道设计公司更需要我们厂家在哪些方面做得更好。

安小杰：作为我来讲，我和国内一些厂商，是懒得合作，不值得合作，因为他们不会有真实的决心和意志去做，我不是埋怨厂商，是现实放在那里。一个厂商投入新产品研发，新产品研发之前应该先做产品系列规划，要清楚你是干嘛的。如果你生产的是商业照明，你一定要解释商业照明是什么，最怕的就是你解释不清楚，你还说你是做商业照明的。

商业照明是什么?商业照明是能卖出钱的东西，可不是说放在橱窗里的灯和在商场里的灯是商照，是能让这个商场赚钱的。最典型的商照是什么?是灯箱，那是最典型的商业照明。不要说国内厂商，其实国外厂商他们也是不知道这个市场需要什么，真正的应该是设计师和厂商要形成特别有效的关系，生产啥，不生产啥，如何定义产品线，如何发展产品线，甚至于目录该怎么做，我觉得是应该和设计师共同探讨的。当然前提是相互信任。

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提问五：我们作为厂家，想知道国外灯具和国内灯具究竟区别在哪里?为什么有这些区别?或者我们做哪些改善可以改变这些区别?

安小杰：首先用的国外灯具基本是国外发达国家成熟企业的灯具，先不说它的灯具如何，是它工业生产成熟的信赖，这是用国外灯具的理由。另外一个情形，我们目前工业化的灯，从电光源，爱迪生搞出来以后，中国在这方面几乎没有任何话语权，但我可不认为国外的灯都比中国的好。对LED照明来说，中国一点不落后，是我们自己的同行和从业者太不自尊了，现在世界各国在LED上是在同一起跑线，你以为国外有好的LED路灯吗，你以为国外有很多好的LED筒灯吗?没有，大家同时进入LED照明市场。中国生产的灯具很多，但是值钱灯有吗?GE照明公司推出7款LED路灯，西门子推出几款?松下推出几款?东芝推出几款?中国的企业怎么就推出那么多款很创新的路灯?中国在这点很创新，但是廉价创新。

灯具不管是什么样的，至少谈三个部分。第一个是结构，灯具结构，就是本体;第二是光参数;第三是电参数。三个参数可以对比，如果想判断，可以先给三个参数各自一个权重，这是我的做法，比如为了追求效率，我在选灯的时候可能对光参数的权重给40分，结构20分，电参数40分，这样比较容易具体比较。比如铁皮做的还是压缩铝做的，结构上本身就有区别。重量没有关系，颜色没有关系，其他的外观这些都不重要。

提问六：照明行业是新兴行业，可能大部分的人都在这个行业中逐步摸索起来的，对这个行业的理解都是处于初级阶段，我是设计师，学艺术、电器转行来的，可能对这个行业的理解都是比较浅，能不能给一个我们方向发展的建议?

李代雄：作为照明设计的初学者，我觉得你首先要明白一个问题，就是照明设计的目的是什么，照明设计本身，如果用比较规范的语言来表达的话，就是通过对光的控制和利用，来最大限度的或者最高质量的营造或者改善人的生活环境。这个定义当中我认为有几个工夫你要做，第一是对光要有认识，如果对光都没有认识，怎么控制怎么驾驭?照明设计就是对光利用和控制的过程。第二要对人的需要有了解，灯光拿来干什么，环境拿来干什么，离开了人，光没有意义，离开了人，环境也没有意义。

所以说做照明设计，我建议你要深深了解人的心理上的需要，对光的心理上的需要，这就需要建筑设计师在人文上做工夫。营造的是环境，环境就有系统性，我希望引起大家的注意。我们做设计，可以做单体的建筑，但是实际上整个照明设计都是一个小的系统在大的系统里边。

安小杰：照明设计师有它的两面性，第一个，我认为照明设计师根本不应该作为职业，人人可做照明设计。另外，照明设计太难了，照明设计比建筑设计难。最重要的是在哪里呢?没有良好的系统教育，全是碎片式的教育，有的人从软件入手，有的人从照度分析入手，都没有完整的照明教育体系，为什么呢?人不多。我自己认为，就现在全世界真正在做照明设计的不会超过万人。再有一件事，它复杂到什么程度呢?照明设计天马行空，太难。我给你一个建议，你先忘记你自己是照明设计师，你争取十年以后敢站在这儿说我是照明设计师，你要是有这种态度，我觉得你可以做，完全踏踏实实拆灯装灯作实验，才有可能，这是实在的建议。

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提问七：第一，我是否可以这样理解，照明设计除了美之外更多的是忽悠，怎么把光和当地文化结合起来。第二，安老师提到怎么才能称之为照明设计师，这个标准是什么?第三，我如果不做这个，但是我已经做了几年，不做就没饭吃了，很现实的问题，必须得做下去，怎么迅速提高我照明设计能力?

李代雄：第一文化确实本身是内涵很多的，本身具有抽象性。文化的东西要靠你去领悟，去理解，去理会。比如说成都的文化是什么，我看你现在的悟就是悟得比较表面。在文化里边，什么是文化，文化就是一种价值观。但这些价值观常常要有各种符号，各种元素，各种形态来表现，但是你如果没有悟到真正内核，是很不容易谈到问题的。第二，文化确实也落不了地。如果要落地，什么状态落地?我告诉你。你做设计的时候用文化把甲方说服，你就落地，就成功了，用文化说服你，甲方说被你说服了，你就落地了。

安小杰：照明设计第一是实现功能，第二是要理解建筑表现建筑，第三是增值，第四是形成特有的独特，或者说是光本身的文化再延展，或者说用光在传递的某种文化，这就是照明设计。你说如何迅速提高照明的能力，没办法，你照着10年好好踏实的做，像我一样干上千个项目的时候你就是照明设计师，你才做过几个项目?你被业主骂过几个项目?你把这些都经历完了，你才会发现你是照明设计师。

提问八：如果作为稍稍有想法的材料供应商，我用什么方式更好理解你们设计师的想法，才能把你们专业化的东西理解透?还有怎么在国内现有的体制下，我可能需要给甲方两种方案，让他可以把产品做下来，用什么样的途径接触?

安小杰：中国灯具工厂最大的问题是只考虑他能做什么，他能生产什么，而从来没有真正花精力考虑设计师需要什么，明天设计师要什么，后天设计师要什么。如今材料供应商和设计师之间的沟通处于两难状态，比如任何一个投标商想做高的，他能说他理解不了建筑师的思路吗?不管他用英文讲，还是用动画，还是用模型，这已经就是他的语言，这没有别的办法。我觉得作为材料供应商可能要想办法去让自己的知识和理解的程度更丰富，还有最好你好运碰到一个能够深入浅出的讲解。

最好的设计最能融入生活

大师卡伊弗兰克曾经提出过一个非常著名的设计观念：“没有设计即设计。”或者说“反设计”。他强调“不能为了设计而设计，而是要以最好的方式实现总体功能”。大众觉得好的才是最好的。